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　　送别(扬琴伴奏谱)胡琴乐谱【1】

　　送别(扬琴伴奏谱)胡琴乐谱该歌谱演奏者为黄玲，歌曲名称为送别，歌谱类型为胡琴乐谱。

　　胡琴， 琴类一种，因为来源于北方少数民族，古代汉人称谓北方少数民族为“胡”，从北方传过来的琴，因此而得名。

　　蒙古族弓拉弦鸣乐器。

　　古称胡尔。

　　蒙古族俗称西纳干胡尔，意为勺子琴，简称西胡。

　　元代文献称其为胡琴。

　　汉语直译为勺形胡琴，也称马尾胡琴。

　　历史悠久，形制独特，音色柔和浑厚，富有草原风味。

　　可用于独奏、合奏或伴奏。

　　流行于内蒙古自治区各地，尤以东部科尔沁、昭乌达盟一带最为盛行。

　　后有同名人物，在该领域有一定贡献的有南京医科大学教授胡琴等。

　　简介

　　胡琴，又称乡胡、稽(同奚)琴。

　　历史悠久、形制古朴。

　　发音柔美，音色动听。

　　可用于独奏、合奏或为歌舞伴奏。

　　流行于辽宁、吉林、黑龙江等省，尤以吉林省延边朝鲜族自治州最为盛行。

　　流行于吉林省延边朝鲜族自治州。

　　唐宋时期的胡琴曾传入朝鲜。

　　朝鲜成伣编《乐学轨范》(有1494年序)载：“……以黜檀花木(刮青皮)或乌竹海竹弓马尾弦，用松脂轧之。

　　按用左手，轧用右手，只奏乡乐”。

　　历史

　　胡琴在唐宋时期，既是拉弦、又是弹弦乐器，两种演奏方法兼而有之。

　　与陈旸同一时代的北宋文人欧阳修，在他的《试院闻胡琴作》一诗中写道：“胡琴本出胡人乐，奚奴弹之双泪落”。

　　演奏方法则是弹拨，没有“用竹片轧之”的含意。

　　在另一首诗中有着颇为详尽的记载：“奚人作琴便马上，弦以双茧绝清壮。

　　高堂一听风雪寒，坐客低回为凄怆。

　　深入洞箫抗如歌，众音疑是此最多，可怜繁手无断续，谁道丝声不如竹。

　　”这里显然描写的是两弦弹拨乐器胡琴。

　　可见，唐宋两代，胡琴正处于由弹弦乐器向拉弦乐器过渡的时期。

　　宋代的胡琴又称稽琴。

　　宋代高承公元1080年撰辑的《事物纪原》中有：“杜挚赋序曰：秦末人苦长城之役，弦鼗而鼓之，记以为琵琶之始。

　　按鼗如鼓而小，有柄，长尺余。

　　然则击弦于鼓首而属之于柄末，与琵琶极不仿佛，其状今稽琴也。

　　是稽康琴为弦鼗遗象明矣。

　　”照此记述，稽琴在北宋之时，仍靠弹拨琴弦来发音，而不是轧弦发音的拉弦乐器。

　　在宋代陈元靓《事林广记》(卷八)中，则明确地记载着稽琴是拉弦乐器。

　　文中说：“稽琴本稽康所制，故名稽琴。

　　二弦，以竹片轧之，其声清亮。

　　”把稽琴归于公元3世纪的稽康所制，显然是伪托古人的一种附会，这可能是陈氏效其“阮咸造阮”之说吧。

　　同是宋人，又同是记述稽琴，却记载着两种不同的演奏方法。

　　这充分说明，宋代稽琴仍处于由弹弦乐器向拉弦乐器的过渡阶段。

　　宋代晚期，中国北部边疆地区已经开始使用以马尾作为弓毛拉弦擦奏的乐器了。

　　在陕西榆林石窟第十窟的壁画中，画有一飞天用马尾弓拉奏卷首、二轸、二弦、圆筒形琴筒的乐器。

　　此窟年代约当西夏(公元1038年—1227年)时期，即与中原的宋代相交错。

　　在山西省繁峙县岩山寺的经幢(为“特赐广济大师之塔”)上，有一线刻乐器图形，一人正盘腿而坐，手持马尾弓拉奏。

　　有关学者认为，繁峙在元代之前即为蒙古管辖，并以大元为年号，此经幢为“大元二十三年十月十日”建成，即公元1236年，也正值宋代末年。

　　上述两处之乐器图像，均与今日之二胡维妙维肖。

　　这种用马尾弓代替竹片擦弦发音的乐器，是中国北方长期过着游牧生活的少数民族的创造，它是拉弦乐器向前发展的一个里程碑。

　　南宋之时，胡琴类拉弦乐器开始走上发展时期。

　　中国大批制造乐器用的丝弦，也始于南宋迁都临安(今杭州)之际，故丝弦有“杭弦”之称。

　　在当时文人的笔记、小说里也不时提及，在《绿窗新语》中的“金彦游春遇春娘”故事里，就写有：“金彦与何俞出城西游春，见一庭院华丽，乃王太尉庄。